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天津画室——什么是色域绘画?

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天津画室——什么是色域绘画?

发布日期:2021-12-20 作者: 点击:

天津画室带你了解什么是色域绘画?

雏形与根基

色域画派兴起于二战后的美国,与以波洛克、德·库宁为代表的“行动画派”(Action Painting)一起成为抽象表现主义运动的重要分支。这一画派通常以大面积的平铺色彩为绘画语言,强调创作过程中精神层面的释放与情感的碰撞,从而表达画家激烈的内心活动。

1947年,巴内特·纽曼在抽象表现主义的大本营——贝蒂·帕森斯画廊(Betty Parsons)策划并参与群展“表意绘画”(The Ideographic Picture),呈现了包括罗斯科、斯蒂尔在内的八位艺术家的作品。

虽然大众对这些平涂的、看似空洞的巨幅油画并不买账,但这群有别于“行动画派”的艺术家却吸引了艺评家克莱门特·格林伯格(Clement Greenberg)的注意,并在50年代初用“色域绘画”将之与抽象表现主义中的其他流派区分开来,色域画派的队伍也逐渐壮大起来。

早期的色域绘画受到多方因素的影响。首先从大环境来看,战争带给人心灵的创伤以及挥之不去的冷战阴影,对艺术家的创作带来重要影响。正如保罗·克利(Paul Klee)所言:“世界变得越可怕,艺术就会变得越抽象。”因此,人们可以看到斯蒂尔笔下锯齿形的色块似乎要从画布上撕落,仿佛战火的余烬,这些作品无疑是对其所处时代的无声批判。

其次是欧洲艺术的影响,大批欧洲艺术家逃难至美国,带来了全新的艺术理念与思想,如超现实主义的“心理无意识”观念,以及霍夫曼(Hans Hofmann)、戈尔基(Arshile Gorky)等人的作品都令美国本土画家大开眼界,激发了色域绘画的产生与发展。



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同时,色域画家也从美国本土的历史文化汲取养分。他们在早期不约而同地选择了重新挖掘印第安人的原始艺术,对这片土地上早的原住民文化进行分析研究。从人体彩绘到宗教祭祀,从图腾艺术到羽毛头饰,均被艺术家加以改造变形。

公众意识觉醒、“个人的即政治的”等标语成为时代缩影,人们愈发关注种族、性别和阶级等自我身份的重塑,个人主义逐渐成为美国价值取向的标志。而在此时涌现的色域画家也受到潜移默化的影响,形成了明显带有个人符号式的绘画风格。如纽曼在1948年后用拉链式的垂直线分割画面;罗斯科从1949年开始用两三块云状色彩进行创作。

此外,色域绘画的崛起也离不开美国政府对艺术的支持。当时,美国在其他领域成为很大国,唯独艺术方面尚未有与欧洲匹敌的流派。而从50年代开始,政府及大企业每年向艺术行业投入8-10亿美元,大力扶持美术馆、博物馆等机构,以色域画派为代表的抽象表现主义蓬勃发展,成为美国价值观和文化形象输出的重要载体。

色域绘画诞生于特别的时代与土壤,带领抽象艺术走向另一种巅 峰。细数前人的成就——从康定斯基结合音乐的“抒情”抽象到马列维奇创立的至上主义,再到蒙德里安为代表的几何抽象,再到异军突起的色域画派。抽象艺术发展的背后是文化变迁、价值观输出与技艺革新等多方力量的交织。


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